在超过60天的连绵雨季里，2025年10月21日，西安的雨，难得停了一天。
也在这一天，短剧《我的情人是哥哥》也迎来了自己的开机仪式。
（△ 短剧《我的情人是哥哥》主创团队合影）
“天气赏光，看来是个好兆头。”导演田逸飞在现场笑着说。
据悉，这部短剧由叶底藏花（西安）文化传媒（以下简称叶底藏花）原创制作，东扩文化传媒（北京）有限公司，与海南还是少年影视文化有限公司共同参与联合出品，是一部讲述两代人的爱恨情仇、人性罪恶与孽缘纠葛的都市爱情剧，而其中的悬念之密、反转之多、结局设计之瞠目，也让整部戏还颇有些悬疑剧的意味。
对叶底藏花传媒和导演田逸飞来说，这部戏，显然，不止是部短剧那么简单。
（△ 短剧《我的情人是哥哥》导演（左五）与部分主演合影）
短剧有多火爆，已经不用再普及了，但赛道拥挤的背后，其浮躁、糊弄、套路和严重同质化的问题，也无人可以否认。
数据显示，2024年国内短剧产量已超过5万部，其中90%以上停留在“拼狗血”层面，剧情抄袭、人物扁平、情感虚假成为行业常态。
观众刷剧的体验，常常是“开头套路、中间水时长、结尾强行HE”，久而久之，审美疲劳几乎成为普遍现象。即便有监管层多次喊话、行业协会频频发文，市场逻辑仍以流量和短期收益为主，真正扎根于故事本质的作品反而稀缺。
叶底藏花（西安）文化传媒，看够了这样的行业乱象。
总制片人万志明，在开机仪式上直言不讳：“短剧不是快消品，它承载着光影和情感，是讲故事的媒介。
粗制滥造之所以横行，是因为我们忘记了故事本身的重要性。”
他坦言，过去参与的多部本土短剧，让他深刻意识到：观众想看的，从来不是模板化的低级无脑狗血，而是真实而有深度的人物关系，以及触动心底的情感。
“不是观众的审美趣味不够，而是市场优秀的作品太少，大家没有选择。
这是行业自己的问题，也是必须要反思和调整的重点。”
（△ 短剧《我的情人是哥哥》主演 居来提）
这次，《我的情人是哥哥》开机的背后，是叶底藏花多年的沉淀和积累。
导演田逸飞在北京影视界深耕20年，在电影与传统长剧、大品牌TVC制作、短视频自媒体领域都拥有极其丰富的从业经验，各种类型的影视剧制作手法都驾轻就熟，尤其对短剧的制作，更是有着自己的思考与理解。
他认为，西安影视生态丰富，历史感厚重，光影资源独特，但在短剧制作层面，始终缺少更多真正意义上的精品。
“不是行业缺少人才，而是大部分的资本与制作方不给机会，过于急功近利，要么就是胡编乱造，要么是盲目跟风抄袭，这注定不会有更出色的作品出炉。”
（△ 短剧《我的情人是哥哥》主演 崔栩淙）
而叶底藏花的团队成员，全部出身自传统影视行业，平均从业时间都在10年以上，从剧本创作、场景设计到光影调度，每一个环节都力求严谨专业且富于创意，杜绝“行活心态”。
“对我们来说，做电影，做短剧，只有预算和时间的区别，完全不影响创作态度，该有的构图、光影、走位和情绪铺垫，一样都不能少，这不需要谁给你提要求，而是一个影视人的及格线，如果你没这个态度，最好还是早点转行。”
编剧柳五公子在现场分享了创作理念：“我们花了大量时间打磨人物与关系，删掉浮躁、夸张的桥段，只保留能触动观众的情感张力。短剧的压缩叙事，并不意味着降低对人物和故事的尊重。我们这部戏里的每一段对话、每一次选择、每一个动作，都经过反复推敲，没有任何敷衍。”
柳五公子强调，剧本中的悬念和人物关系，彼此复杂交织，远非前期看上去那么简单。更多线索，会在后续剧情推进中逐步显现，而非传统狗血短剧中，上来就揭底那种“傻大黑粗”式的打法。
（△ 短剧《我的情人是哥哥》主演 李诗涵）
“很多所谓的短剧专业人士特别喜欢说，现在的观众就喜欢看’直给’，恨不得每一秒都是强情绪，甚至认为这是行规，短剧就该这么做。但其实，在遵守相关法律法规的前提下，影视作品本就没什么规则和套路，更不存在什么公式，只要你试图去总结所谓的规律，一定没有前途。那些所谓的一分钟几个反转、几个悬念之类的总结，都是自娱自乐。”
柳五公子认为，故事没有好坏，只有观众喜不喜欢，对创作者来说，“你写出来的东西，起码要先打动自己。”
执行导演、本身也是专业演员的李洋则表示，短剧不该是随便搞搞的借口。每一个节奏的掌控、镜头语言的选择、光影的运用，都可以用足心力技巧，每一帧都是叙事工具。
“我们希望，观众在每一个镜头里，都能感受到人物的呼吸和内心张力，而不是套路化的表演。”
（△ 短剧《我的情人是哥哥》主演 周亚洲）
他还提到，短剧乱象的一个核心问题在于“快剪乱砍”，追求视觉刺激而忽视人物内在逻辑。而《我的情人是哥哥》从开机，就确定了清晰的叙事节奏，每个镜头都在为故事服务，而非单纯吸引眼球。
用导演田逸飞的话来说，“我希望通过这部戏，让更多的观众了解，短剧领域，依然有一群固执的人，在坚持认真讲好故事。“
相比传统影视剧，短剧的整体制作预算是相对较低的，而大量剧组都喜欢把成本花在豪车、豪宅等外在炫耀性元素上。
执行制片刘文涛坦言：“我们要让每一分钱、每一分时间都落在故事和人物上，服化道的作用是服务于情节和情绪，而而不是在华丽场面或视觉噱头上自娱自乐。”
（△ 短剧《我的情人是哥哥》主演 杨简言）
开机仪式的气氛低调而庄重，没有烟火，没有虚张声势的表演，却依然有一种被认真对待的仪式感。
那是一种久违的信号——叶底藏花传媒显然希望告诉观众：短剧不该是算法和播放量的游戏，它同样可以有温度、有深度，有想法，也可以让观众去期待人物的命运与故事的走向。
（△ 短剧《我的情人是哥哥》主演 徐紫轩）
“任何好的故事，都是创作者跟观众的一种交流，而非单向输出。“田逸飞如是说。
从《家里家外》到《盛夏的芬德拉》，短剧行业正悄然生出另一种气息。
那些有审美、有耐心、懂叙事的团队，开始回到创作的初心——他们不再满足于堆叠标签和套路，而是重新去打磨人物，去还原人性。
这种努力或许微小，却是整个行业中最稀缺的火光。
（△ 短剧《我的情人是哥哥》主演 李洋）
叶底藏花传媒此次的作品，正是这股浪潮中的一次坚定探索。
它代表着短剧创作者对“讲好一个故事”的信念，也是在浮躁的内容洪流里，试图找回叙事尊严的一次行动。
短剧的江湖，正在悄然改变。
有人仍在追逐算法的浪尖，也有人，开始默默搭起灯光，准备换个角度，重新讲述。
