今天的短剧以快速且吸引人点剧情的方式讲述不同的故事，精彩而有味的叙事方式，呈现出时代魅力，尤其是茶余饭后去观看，既可缓解生活压力，又能带来新的乐趣。这是泛娱乐方式的新变化。而方言剧在今天表现得魅力无限，皆因熟悉的话语更容易让观众有接地气的感觉，同时，也更能体验一个地方文化的张力。

成渝方言短剧《家里家外》共有79集，开播三天全网超 10 亿观看，是因其融合成渝方言的特色，以小见大的方式复原了成渝20世纪80年代的生活。倘若我们以更宽阔的视野去看这部短剧，不难发现，这不只是在怀旧过去，也是在追溯一个逐渐消逝的美好年代。

切中家庭的温暖

在故事的开始，当蔡晓艳在晚上最无助的时候，遇见了她的完美好老公陈海清。他们的相遇，不只是两个人的相遇，而是意味着两个家庭的重组：她带着儿子邵一凡，他则带着女儿陈爽。可以想象得出，这样的重组家庭，一定矛盾重重，故事花样百出。在剧中，蔡晓艳所扮演的是后妈的角色，中国人对“后妈”的形象，有着根深蒂固的印象，尤其是“后妈”带着自己的孩子时，其表现出来的种种行为，不用说大众都能想象一二。然而，蔡晓艳则颠覆了“后妈”这一形象，她带有四川女人的智慧，在生活细节上过得井井有条，处理各种矛盾游刃有余。表面上看，最初她是歪婆娘，但做起事情来，却是有板有眼，当陈爽被朱老师冤枉偷钱时，她相信女儿没有做这件事，干脆回家等老师上门道歉。直到朱老师和校长到家里道歉之后，维护了陈的尊严，她这才回到了学校上课。这其实体现的是对家庭的信任。

正是家庭的缝缝补补，让这个貌似有些破碎的家庭呈现出不同的生活气质。剧中的这些家庭琐事，点点滴滴，也会勾起观众对20世纪80年代的不同记忆。看似碎碎的家长里短，却呈现出一个时代的温情。尤其是当我们感叹今天的家庭少了昔日的味道时，也许从《家里家外》可以找到解决之道：这就是陪伴，也是最长情的告白。倘若蔡晓与陈海清只是婚姻的简单组合，少了生活的磨砺，可能这寻常日子就少了几分温度。而这无疑也是《家里家外》成功的地方。

这部短剧跟最近几年流行的《小巷人家》《六姐妹》等相比，有了不一样的温度。在生活里，每个人都会遭遇这样那样的困境，蔡晓艳却能化解种种危机，陈爽也逐渐认为她不再是“歪婆娘”，这种观念的转变，是与蔡晓艳的做法有着密切的关系。而陈海清作为四川男人，虽然着墨不是特别多，却也给人以深刻的印象。在剧中，他所承担的不只是父亲的角色，也还承担着更多的责任。

诚然，家庭的温暖，是这部剧的最大看点。当有人说短剧是文化快餐时，《家里家外》烹饪出来的却是一道营养大餐。

方言增添了喜剧色彩

《家里家外》作为方言剧，让人津津乐道的还包括方言的使用。众所周知，方言尽管在区域内有相通性，若细分下来，在不同的区域随着声调、环境的变化，也是有着细微的变化。这种变化，正是民俗学意义上的方言魅力所在。

生动的方言，带给观众的不只是语言艺术，也是对生活的恰当书写。在这部短剧中，我们听到形形色色的成渝方言，如“歪婆娘”“耙耳朵”“但求疼（无所谓）”“千翻儿（顽皮）”“雄起（加油）”……这些地方俗语的运用，更是让剧情发展更为生动，也让人重温方言的特色。对不少成渝观众来说，这一波方言的激情对话，让人对成渝生活有了更直观的感受。这就好像是置身在喜剧之中。而这与烟火气的生活结合起来，如芙蓉酥、叮叮糖、麻圆糖、油粑粑、辣子鸡、卤鸭子、锅盔、蛋烘糕、天府可乐等一一出现，就构成了独特的年代氛围。但对外地观众来说，也许会有小小的语言障碍，却也是四川生活的具体呈现，更是反映出了“锦绣天府·安逸四川”的特色。

妙趣横生的方言为《家里家外》增加了更多的色彩。当这个四人家庭出现状况时，邻居七嘴八舌地“讨论”，看似五花八门，其实就是一场场龙门阵，呈现出方言的精华。随着剧情的发展，不同的人群操着不同的方言说话，让故事变得更生动有味的同时，也让人重温方言的艺术。尽管现代生活里，有一些方言已经发生了变化，甚至消失了。但丢不掉的是语言的活化与应用，让人一下子就找回了旧时的成渝生活，勾起浓浓的回忆之情。

难怪有观众说，整部剧不靠狗血反转博眼球，而是演员用真诚的情感、扎实的细节和创新的表达，强而有力地在下沉市场中撕开一道口子，用“细糠”喂饱了挑剔的观众。这其中就少不了方言提供的精彩。

不只是在回忆

尽管在镜头里，我们会看到许多熟悉的生活场景。比如说取景在成都双流老工厂家属院，石梯子坡，眉山彭祖山景区青龙老街、青龙老电影院等极具年代特色的地方，剧中男女主居住的工厂家属院，斑驳的红砖楼，石阶上爬满的青苔，一砖一瓦，尽显岁月的沧桑痕迹。倘若从表面上来看，这就是一部“回忆杀”。

然而，纵观整部《家里家外》，就会发现在回忆那个年代生活的同时，也在寻找今天所丢失的东西。这种“丢失”是随着时代的发展，变化是不可避免的，人际关系也同样如此，家庭观念亦会随之变化。倘若这《家里家外》里的故事发生在今天，应该是另一种模样。这让我想起小说家阎真的《沧浪之水》里的一个情节：主人公池大为给领导送礼，不小心说错了话，妻子嫌弃他“狗嘴里吐不出象牙”。他为儿子读幼儿园的名额东奔西走，可最后没成，妻子喋喋不休地指责他无能、懦弱。 无论做什么，妻子都会指责几句，池大为为此心灰意冷。这个家庭的未来是堪忧的。明白这一点，也许就知道《家里家外》火爆的原因就在于，它提供给我们一个回忆空间的同时，也在试图给今天处于困境中的家庭生活提供新方法：互相砥砺，携手并肩，共克困难，这才是现代家庭应有的气象。

诚然，在一个扁平的时代里，浮躁或许是我们所看到的普遍现象。在看似琐碎而又平庸的生活，每天的戏码并没有太多的变化。在这种情况下，如何才能过上更好的人生？这是一个很微妙的命题。但《家里家外》给出的答案是简单的，唯有付出真情，走出泥泞，才能让生活更幸福。倘若重组的“蔡陈”家庭，两个人没有共同的目标，而是互相算计的话，这部剧就注定是一个悲剧故事。尽管未来的生活充满了不确定性，以及不如意。他们还是努力经营着这个家庭，从而迈向新生活。

小故事中孕育着大哲学。在追忆往事的同时，剧中人是以积极的心态去面对未来，以这样的勇气去直面人生，也就有了新的含义。因此，哪怕是小人物，在世事艰难之时，生活也能过得灿烂多彩。这就是《家里家外》给我们今天家庭生活的启示。这部剧就像老茶馆里的盖碗茶，用慢火煨出了时代的回甘：原来最好的家庭哲学，从来不在宏大叙事里，而在 “家里家外” 的每一句方言、每一次争吵与每一次和解中。